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魅力陜西有些藝術家想讓他們的作品被看做是自始至終的一種單線敘述，不管長度是3分鐘還是3個小時。另外的一些電影和視頻與一般電影不同的是藝術家不想讓欣賞者從頭看到尾。陜西特色禮品一件無始無終循環播放的視頻就是這個問題的好實例。
在這種情況下，欣賞者對時間、地點和正在展開的事件的感受被弄得支離破碎、錯綜復雜。有些時候，這種茫然無措的感覺因多屏幕安裝的藝術品的存在而被放大。
時間與操縱時間是藝術家取之不盡的主題。安迪·沃霍爾的破壞偶像風格的《帝國》(1964)，連續拍攝紐約帝國大廈8個小時，違背了大多數電影要讓欣賞者能從頭看到尾的慣例；
道格拉斯·高爾頓的《24小時精神病人》(1993)，是阿爾弗雷德·希區柯克的電影《精神病人》的視頻投影展示，但放慢了放映速度，可以持續一整天，魅力陜西讓觀眾可以在不同的時間框架里仔細分析一部熟悉的電影，通過這種方法達到了違背慣例的目的；
在電影作為時間的碎片這個主題的探索上，弗朗西斯·阿里斯的12小時的《憲法廣場》中，使用攝像機從早到晚拍攝來展現墨西哥城的主廣場，聚焦廣場上的人們和紀念碑中央旗桿的陰影的運動探索時間的目的是探究記憶、自身和身份的主題。
魅力陜西電影和視頻可以廣泛用于陜西特色禮品調查、質詢和祝賀藝術家自身、語言的復雜性和種族問題、性別和國家身份。在斯蒂夫·麥克奎恩的《舞臺》(1996)中，一名裸體黑人(由藝術家扮演)和一名穿著衣服的白人女子看上去是彼此靠近，但從未接觸。
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