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這種自動生成的圖案讓人回想起西方現代主義的抽象和行動畫作以及中國水墨畫的抒情風格。西安禮品定制的素描還突破了紙上創作的局限進入了外部世界，像同樣使用火藥燃燒痕跡所作的《延長長城萬米》(1993)，或是讓一個燃燒的龍風箏在空中飛翔的《天空中飛翔的龍：為了外星人的29號項目》(1997)素描可以表達創作前、創作中和創作完成后的想法。
素描的時候所有的線條和圖案都看得見，這是一種過程的藝術，和油畫那具有欺騙性的品質相反。素描、時間和空間，現實和未來，圖案和背景，這幾種關系在20世紀很多比較激進的藝術家手中表現得甚是和諧，無論藝術家是抽象表現主義者、極簡主義者還是觀念主義藝術家。
也許以素描的數學般的準確性著稱，但他常認為帶有所有的涂抹痕跡和計算的工程圖是他Z成功的作品。
與攝影不同，素描沒有沉重的理論負擔，繪出形體這種活動被很多人認為是更個性化、更直接、更私人化的表達方式。不過，很多藝術家也雄心勃勃地創作著大尺寸素描。多巴·科杜瑞就創作了壁畫大小的素描，仔細著色的建筑物骨架和家具碎片漂浮在大張蠟紙的空白表面上。
在把素描重新定位到藝術實踐Z前沿的過程中起到了重要作用，西安禮品定制墨水素描展出時總是一大組一大組地被直接釘在博物館墻上，邀請著欣賞者從泛濫洪水般涌過來的圖案中尋找自己的故事。
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