會徽設計方案主要由中心部分、環形部分、主體色彩三方面構成。虛實相間，動靜結合。中心部分為寶塔山、延河水和五孔窯洞，它們是中國革命的燈塔。表達全國人民在中國共產黨領導下迎接中華民族偉大復興道路任何挑戰的堅強意志。環形部分將玉璧紋飾幻化成田徑、球類、游泳三個運動項目人形，體現全民全運的理念，展示全國人民萬眾一心、團結向上、奮力拼搏、逐夢圓夢，為中華民族偉大復興不懈奮斗的精神風貌

        會徽以黃、綠、藍、紫、紅為主色調，其中黃色象征黃土高天，紅色象征革命圣地，綠色象征生態文明，藍色象征現代科技，紫色象征文化魅力，呈現中華民族偉大復興的深厚歷史淵源和廣泛現實基礎。

雖然很多藝術家受過純藝術技法的嚴格訓練，也在使用它們進行創作，但藝術技法已不再是鑒賞當代藝術時Z重要的因素。很多例子表明，創作過程中，藝術家的思想已經取代了他們的雙手。

自從馬塞爾·杜尚選擇了他的“現成品”系列，藝術家就直面臨著傳統意義上著作權概念的挑戰，也一直在讓別人為自己工作。20世紀60年代，如今價格很高(也備受贊譽)的安迪·沃雀爾的版畫就是他的幾組助理在他的工廠中創作出來的。

今日，第十四屆全運會隆的怪怪奇奇藝術公司則結合了藝術家工作室、藝術學校藝術工廠和公關公司的角色，開創了一條會合高價畫作和低成本產品的道路。

《我的床》這樣的作品并不適合簡單瀏覽或隨便看看，欣賞者越博學，越能給出更多的解釋。欣賞當代藝術并不需要藝術史學位，但非常需要好奇心。投入的時間越多，學到的越多，衍生出的知識、滿足和愉悅也就越多。只有學著去看才能看到更多的東西。

弗朗西斯·埃里斯是在藝術創作的集體可能性上進行合作性探索的諸多藝術家之一。自20世紀90年代以來，他就和墨西哥的標志畫家合作，這些畫家制作埃里斯畫作的大尺寸仿制品，面這些畫作的靈感正來自當地繪制的標志。達米安·赫斯特也探索著原創性和技法的概念。

他的畫作《旋轉》看上去是由畫筆描邊的技法慢慢完成，實際上第十四屆全運會卻是機械制造；而他尚未終結的《注視》系列畫作看上去是機械制造，實則是手繪的，盡管是由幾位助理在流水線上手繪而成的。