我和所在社區里的座嚴肅對待當代藝術品的博物館建立聯系。我會成為那座博物館的資助人，如果我沒有實力成為一名嚴肅的捐贈者，我至少會參與一個年輕收藏者的團體，大多數博物館都有這樣的團體。隨后，我會結識博物館的一位策展人，即使博物館的策展人不能做你的全職藝術顧問，也能幫你入門，或帶你去找那些可以帶你入門的人。西安禮品找到這些人雖然是一句話的事，但都需要推薦的人，你在電話號碼簿里可沒法找到藝術顧問。這就像你怎么去找一位心理醫生，某種意義上這是一回事。

在這個時代，少有博物館可以不依靠資助者存在。實際上大多數的博物館發展了一種嚴密的金字塔結構，將每年給予捐贈者的收益與他們的捐贈值掛鉤。捐贈者起點是基本的“朋友”，他們捐贈了100美元或是50英鎊，捐贈了500、1000、5000、1萬美元，乃至更多的捐贈者位于金字塔的更高一級。任何捐贈者都會被接納為藝術館的會員，地位崇高的國際藝術機構，比如紐約現代藝術館和倫敦泰特都是這類的。當英國是在追隨美國的私人捐贈模式時，遍布歐洲的藝術機構也是如此，因為它們都正陷入公共資金短缺之中。

在所有的收藏活動里都有一種固有的勢利眼，大收藏家想和其他的大收藏家同行。在這些同行中間，他們可以對購買的藝術品、發現的藝術家、他們參觀過哪個偏僻角落的哪座偏僻畫廊進行對等交流，有時甚至是自吹自擂。每年的捐獻僅僅是個開頭藝術館不斷尋找著藝術捐贈的可能，尋找著額外用于特殊購買的資金，對藝術品展覽的資助和聲勢浩大的募捐活動的可能。收藏者給予的越多，就越可以廣泛接觸藝術館內部的藝術品。

無疑，如此的慈善活動通常隱瞞著往上爬和攫取影響力的想法，但仍有很多真正的慈善家，不為這種自我炫耀而動。然而，雖然某些人樂于匿名捐助，大多數收藏家會享受成為知名贊助人的獲益。西安禮品捐贈可以帶來影響力，如果資助者能說服和帶動其他人起捐贈，那就帶來了更強的影響力，這是大多數慈善家圈子、藝術圈子和其他圈子里所利用的方法。