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      現代博物館——西安特色禮品

      2022-06-08 14:36:09

      18世紀以來,西安特色禮品藝術館一直擔任了它們的主要角色:保存經歷了時光考驗的藝術杰作。1929年紐約現代藝術館的開幕挑戰著這一模式,紐約現代藝術館的首任館長阿爾弗雷德·H·巴爾希望它能幫助公眾理解和欣賞當代的視覺藝術。

      巴爾想讓紐約現代藝術館為紐約市提供一座“Z偉大的現代藝術博物館”,他的政策對當代藝術館和整個當代藝術都有著直接的影響。他把現代主義看做是歷史事實,而非一系列標新立異的事件;他決心收藏當代文化不同流派的范例性作品,哪怕這些藝術品會互相抵觸。他還實施了當時看來頗具革命性的策略,將藝術館的視野擴展到反映現代藝術家對攝影、電影、工業設計和建筑的興趣上。紐約現代藝術館的收藏政策和展覽項目持續反映著這些創始理念。藝術塑造了藝術館,反之亦然。這種共生的關系使紐約現代藝術館成為20世紀藝術上的重要一環,承擔著將現代藝術載入歷史的責任。

      如今世界各地都有了現代或是當代藝術博物館,很多都是以紐約現代藝術館為樣本。1977年在巴黎落成的喬治·蓬皮杜國家藝術和文化中心與洛杉磯當代藝術博物館就是廣為人知的兩座。

      前者的任務是“向公眾普及20世紀中所有創造性的和預示新千年的藝術品”;后者則“收集、展覽和詮釋1940年以來各種媒質的藝術品,將它們留給未來”。

      西安特色禮品

      當代藝術機構的收藏主動性導致它不甘于藝術品保管人的角色。不會有人認為藝術館不該收藏當代藝術品,但在21世紀的開端,人們必須接受藝術館既是文化守護者又是這種文化的建立過程的參與者這個觀念。除了是歷史的記錄者以外,當代藝術館很大程度上是歷史的創造者。當代藝術的復雜內涵,狂飆突進的拍賣價格,數目猛增的收藏者都在給博物館那不容有失的收藏和展覽標準增加著壓力;反之,當博物館購入當下Z 新藝術品時,它在當代藝術的認同和評價方面起著一錘定音的作用。

      藝術世界的瞬息萬變也表現在藝術館組織和展覽館藏的方式上。近年來,西安特色禮品傳統的按年代順序進行線性敘述的風格與根據國家學派、風格對藝術家進行分類的方法已被廣視角、多視角的評點所代替。藝術世界中日益增長的全球化趨勢導致了對西方藝術史體系外其他傳統和藝術實踐的認知。

      2000年泰特現代藝術館開放時,它按照四個中心主題展示館藏的方式引起了爭議,這4個主題與傳統藝術的4種題材:風景、靜態生活、人體和講述歷史只有松散的聯系。到了2006年重新布展時,4個主題被放棄了,4座用于長期展覽的側翼樓重組在4個中心的周圍,每個中心都側重于表現20世紀藝術史的一個關鍵時刻:超現實主義、極簡主義、歐美戰后抽象藝術和3個彼此聯系的運動:立體主義、未來主義和旋渦主義。2004年,紐約現代藝術館長期休館后重新布展時采用了一種更為多角度的方法重組館藏,就像館長格林·勞瑞說的,藝術史是“一個有著諸多可能性的開放式傳統,而非一味的陳述?!?/span>

      今日的博物館中介紹著很多藝術的歷史和故事,而非單一的正統說法。這是一種復雜而寬容的闡釋方法。

      當藝術館試著兼具保護區和實驗室的功能時,對于它們應以什么面貌出現在公眾面前發生了爭論:是建筑風格要和藝術相應還是藝術要和建筑風格相合?還有其他問題,西安特色禮品藝術機構的展覽政策是否要反映突如其來的藝術流行,是否要偏重于某種特殊的藝術實踐?現實是,如果一座藝術館花費時間展覽某位藝術家的作品,展覽后常被評價為無人問津;而如果它展覽一位正大受歡迎的藝術家的作品,就被解釋成對奇特時尚的回應。


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