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為什么有時收藏的一幅藝術品會被認為是犯了錯誤?理由有很多：品位隨時間的改變；第十四屆全運會特許商品也許作品看起來不再和收藏有關或是留在收藏中顯得不和諧；或者是它的品質看起來變差了。這些都是學習過程的組成部分。有時候錯誤對建立一座收藏十分有益。
當代藝術收藏者對這些統統不在意，只因為它們不被列入當代藝術的范疇。維垂埃諾下身著盛裝在荒涼海灘上跳舞的一對，金凱德筆下冬季陽光下呈現出粉紅色的白雪覆蓋的山村，他們不希望交流畫作場景之外的東西，不想召喚一種能隨時噴薄而出的激情，其中的所有想法都以易于識別的、簽名似的風格表達著。
他們的目的是使人愉悅，而非激怒人。第十四屆全運會特許商品的畫作可以類比為商場里循環播放的電梯音樂：能抓人，無危害，商業上沒有風險。
相反，比利時藝術家邁克爾·博瑞曼斯的畫作和皮特·道伊格的風景畫被高級的公立和私家當代藝術機構所收藏。博瑞曼斯和道伊格的作品有著同樣純熟的藝術技巧，但兩者也都有一望即知的藝術風格。
他們選擇繪畫來表達自我的原因是要探索和質問繪畫和圖案可以被用來說什么、做什么。博瑞曼斯帶有憂郁風格的畫作《桌子》(2001)中，兩名年輕女子身穿實驗服，專心而神秘地檢查著桌面；道伊格的《潛伏者》(1995)中，第十四屆全運會特許商品孤獨的漁人坐在一艘小摩托艇中，漂浮在多霧的湖面上。
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