最氣勢宏偉的畫廊也常會推薦價格可以讓人接受的作品給資金不多的收藏者。榆林皮影商業畫廊越來越像非營利性機構了：運作教育性的項目，承辦在其他地方舉辦的項目，引入畫廊外的策展人和隨展覽出版學術圖錄。所有這些活動和表達出的利他主義暗示著一座畫廊的目的超出了交易藝術品范疇，這贏得了當代藝術界的贊譽，在商業上也有益處。榆林皮影我們舉辦博物館類型的展覽，例如“格柵”，這是一次對格柵在20世紀藝術中應用的回顧，從皮特·蒙德里安到艾格妮絲·馬丁。

參加藝術博覽會的情況：主要藝術博覽會為了保持風格和品質，對參加機構和展品都有嚴格的選擇過程。榆林皮影任何一家能夠參加博覽會的畫廊都已經通過了這個測試。博覽會會帶動和衍生一些較有名氣的年輕藝術家博覽會，剛創立不久的畫廊也許在這些博覽會的參加者之中?？诒弘m然觀點可能相互矛盾，但藝術世界從不缺少觀點。榆林皮影如果一位收藏者和藝術館有聯系，去看看策展人是否知道這座畫廊，他們的意見是值得考慮的。藝術代理人如何工作，有多少種收藏者，就有多少種代理人。

我不喜歡透明，沒有代理人會喜歡拍賣價格、指數和全球藝術網這類東西，榆林皮影這些東西會讓人們把股票市場那一套用在藝術品市場，把它看做一個靜態的系統，而藝術品市場是瞬息萬變的，其中的商品也在不停變化……但很多購買者總是認為自己是在金融市場，喜歡像法醫一樣來檢查藝術品的價格結構，實際上完全不是那么回事。榆林皮影我認為圖表之類的工具的作用被高估了，你不得不尋找一個合適的人來幫你買藝術品，除非你自己十分精通藝術品?！帧げ祭?，私家代理人，倫敦。

付款，斤扣。很多收藏者腦中有個先入為主的想法，覺得藝術代理人給自已折扣是天經地義的。榆林皮影其實并非如此，要具體問題具體分析。有些藝術代理人認為問問有沒有折扣沒什么，其他的人會提高藝術品的價格，讓“折扣”后的價格相當于原價。在收藏者看來，和藝術代理人商量作品價格是理所當然的。但商量和糾纏間有著明確的界限。榆林皮影一些小畫廊的利潤本來就低收藏者一再要求折扣會讓它們無錢可賺。當藝術市場繁榮向上某位藝術家的作品供不應求時，藝術代理人會認為收藏者能買到作品就該心滿意足了，不要再想什么折扣。