那為什么要為難自己?就像結婚，如果你愛10個人，其中兩個高高興興結婚了，難道不應該投入精力在那8個仍舊單身的上面?——馬修·馬克斯，馬修·馬克斯畫廊，紐約。榆林古錢幣代理人是當代藝術收藏者的主要引路人。他們通常有自己的畫廊空間，有時常更換的、精心策劃的展覽。他們將藝術家的作品首次賣出，通過私人、展覽和控制通向藝術的入口來直接與藝術家保持聯系，通常他們也是藝術家唯一的代理者。榆林古錢幣這些代理人常被叫做畫廊主，表明他們既投入藝術又投資藝術，既是策展人又是生意人。

畫廊的整體面貌對吸引策展人、收藏者和外面世界的興趣至關重要，而代理人是投身市場、從事買與賣、沒有展覽計劃、有時候沒有展覽空間的人。榆林古錢幣人們通常不理解的一點是，很多畫廊主也是代理人。只有很少的畫廊會只關注一級藝術市場，很多都在參與重新出售和二級市場，有些時候這也是支持他們的首要展覽計劃和藝術家的手段。榆林古錢幣這是一個廣泛采用的模式，但很少有人注意到?！窭锔郀枴た姞?，豪瑟和沃斯畫廊負責人，倫敦?？紤]代理人的信譽現在代理人太多了。

付款，斤扣。很多收藏者腦中有個先入為主的想法，覺得藝術代理人給自已折扣是天經地義的。榆林古錢幣其實并非如此，要具體問題具體分析。有些藝術代理人認為問問有沒有折扣沒什么，其他的人會提高藝術品的價格，讓“折扣”后的價格相當于原價。在收藏者看來，和藝術代理人商量作品價格是理所當然的。但商量和糾纏間有著明確的界限。榆林古錢幣一些小畫廊的利潤本來就低收藏者一再要求折扣會讓它們無錢可賺。當藝術市場繁榮向上某位藝術家的作品供不應求時，藝術代理人會認為收藏者能買到作品就該心滿意足了，不要再想什么折扣。

在二級市場上，無論是向代理人還是拍賣行購買藝術品，都意味著購買過程已經脫離了藝術家本人。榆林古錢幣大部分當代藝術品交易發生在一級市場中。雖然如此，有些備受尊重的二級代理人在業務方面簡直是所學校，他們以鑒賞力和對著名藝術家績優作品的深厚知識知名，只要是他們出售和購入的現代和當代藝術品，他們都頗為熟悉。榆林古錢幣作為一名藝術代理人，我只在相信藝術品品質時才購入。我也許不喜歡它，但它一定要是同類中Z好的?！帧げ祭?，私家代理人，倫敦。

如果作品曾被人擁有過，找出誰是之前的擁有者和之前交易過程的盡可能詳細的資料。榆林古錢幣檢查作品是否已經出版過，或收入過展覽圖錄、藝術雜志和其他出版物。索要任何紙質出版物報道的復印件。徹底熟悉作品所用的材料。檢查作品的展示和保存是否需要特殊保管和相關技術信息。對藝術品的物質組成部分了解得越多，將來遇到保管問題的概率越小。榆林古錢幣混合媒質藝術品特別容易變質照片就算放在陰暗處也會褪色；素描的材料容易揮發；氈筆涂上的顏色也會隨時間褪去。