收益上的分配，代理人和藝術家之間的收益分配因人而異。陜西紀念品商業畫廊和商店的最大區別在于展示的某些藝術品并非由畫廊擁有，而是由藝術家委托展示(有時是其他畫廊委托的)代理人通常提取收益的40%至50%。當畫廊拿到錢后，藝術家才會拿到錢，除了很少見的情況：代理人會付給藝術家定期生活資助。有些時候創作藝術品的費用非常高，代理人會扮演更像生產者的角色，為了共同的利益會和藝術家會面，協助藝術家降低創作成本。陜西紀念品一些較大的畫廊在各國都有下屬公司，可以降低增值稅和進口稅，其他畫廊則作為中介公司運作，這樣只要為賣出收益按比例交稅即可。

如果收藏者期盼的贊許無法如期而至，這會重重損害年輕藝術家的藝術生涯；當然，這么做也可能會讓價格上漲。陜西紀念品但對藝術代理人而言，很難不折損藝術家的名聲而讓價格再降下來。查爾斯·薩奇總是在打造他所擁有的藝術家的市場。通過購入整個藝術展或者一位藝術家的所有作品，之后借助展覽和出版物使其升值，他通過控制了藝術家的大部分產出來使自己的收藏升值。陜西紀念品當某位藝術家的作品在市場上出現短缺時，薩奇賣掉的幾幅作品會為他獲得高額利潤。

如果藝術品曾被保存一段時間，從信譽良好的保存者那里要份狀況報告。陜西紀念品即使畫廊已提供了作品的尺寸，聰明的收藏者也會再次確認精確的尺寸。幾厘米的差別都會導致安放作品時出現問題。作品上應有簽名或授權證明。沒有拍照者授權和許可的一張照片實際上沒什么價值。研讀和獲取盡可能多的關于這位藝術家和這件作品的文件。陜西紀念品找到它在藝術家創作中的位置，它是不是某個系列的一部分，以及其他所有從賣家那里能獲得的關于這個領域和主題的背景資料。

檢查藝術品的安置是否有特殊要求。對于時基媒質藝術品，這一點尤其重要，因為安置時基媒質藝術品時，顯示屏和欣賞空間的性質都可能是藝術品的內在部分。陜西紀念品很多時基藝術品和裝置藝術品都附帶一本藝術家本人所寫的指導手冊。有可能是幾頁紙，也有可能是像比爾·比奧拉那樣的超過20頁的一本書。如果藝術品是按版本創作的，應該檢查一下這一版本所包含的藝術品的數量。陜西紀念品每件藝術品都應該有簽名和清楚的編號。如果藝術品的性質使得不易簽名和編號，應該在文件中注明這一點。