檢查藝術品的安置是否有特殊要求。對于時基媒質藝術品，這一點尤其重要，因為安置時基媒質藝術品時，顯示屏和欣賞空間的性質都可能是藝術品的內在部分。銅川紀念品很多時基藝術品和裝置藝術品都附帶一本藝術家本人所寫的指導手冊。有可能是幾頁紙，也有可能是像比爾·比奧拉那樣的超過20頁的一本書。如果藝術品是按版本創作的，應該檢查一下這一版本所包含的藝術品的數量。銅川紀念品每件藝術品都應該有簽名和清楚的編號。如果藝術品的性質使得不易簽名和編號，應該在文件中注明這一點。

對某些人來說，藝術已經是一家人的事業了。無論最初的動機是什么，大多數藝術代理人的起點是對藝術的熱愛，他們以商業運作的形式體現著這一點。銅川紀念品無論他們主要是在一級還是二級市場中活動，著名的代理人都有很強的奉獻精神和超過手頭買賣之外的深厚的專業知識。銅川紀念品最好的藝術代理人有對藝術的熱情，這種熱情和收藏者對藝術的熱情共鳴著，幫助收藏者建立起偉大的收藏。當收藏已經成了一種魔癥時，我成為藝術代理人這一天不可避免地到來了。

原因很明顯：首先，這種行為意味著他們無法控制一幅作品的最終流向，銅川紀念品他們和他們的藝術家都無法從商品的升值中得益(如果代理人感到自己是一點點構建了這位藝術家的市場的話，他們會尤其感到反感)；此外，這一行為代表著這位收藏者購入藝術品更多是為了獲利而非建立收藏。銅川紀念品如果這位收藏者因為沒有把作品讓買入時的代理人先看過再賣出，將來會有被一些畫廊拒絕的后果。畫廊要購回作品也需要深思熟慮。你必須用與和未來拍賣價相似(至少低得不多)的價格購回藝術品。

最氣勢宏偉的畫廊也常會推薦價格可以讓人接受的作品給資金不多的收藏者。銅川紀念品商業畫廊越來越像非營利性機構了：運作教育性的項目，承辦在其他地方舉辦的項目，引入畫廊外的策展人和隨展覽出版學術圖錄。所有這些活動和表達出的利他主義暗示著一座畫廊的目的超出了交易藝術品范疇，這贏得了當代藝術界的贊譽，在商業上也有益處。銅川紀念品我們舉辦博物館類型的展覽，例如“格柵”，這是一次對格柵在20世紀藝術中應用的回顧，從皮特·蒙德里安到艾格妮絲·馬丁。