版畫每一版的數目會有變化，都要確認作品有簽名和編號。安康古錢幣雖然某些電影作品只有一件，但電影、視頻和DVD的每版平均數量是6件，藝術家自存版為每版三四件。收藏者需要買入一張母盤和一些欣賞拷貝用于展示目的。對于所有多版次的藝術品，重要的是檢查藝術家自存版的數量。少有謹慎的代理人會把這些作為擴充某一版次的不正規手段。安康古錢幣沃爾夫岡·提歐曼的一幅單張攝影圖片也有可能以版次系統出現。小格式的是10張，藝術家自存1張；中格式是3張，藝術家自存1張；噴墨和銅版畫是1張，藝術家自存1張。

畫廊的整體面貌對吸引策展人、收藏者和外面世界的興趣至關重要，而代理人是投身市場、從事買與賣、沒有展覽計劃、有時候沒有展覽空間的人。安康古錢幣人們通常不理解的一點是，很多畫廊主也是代理人。只有很少的畫廊會只關注一級藝術市場，很多都在參與重新出售和二級市場，有些時候這也是支持他們的首要展覽計劃和藝術家的手段。安康古錢幣這是一個廣泛采用的模式，但很少有人注意到?！窭锔郀枴た姞?，豪瑟和沃斯畫廊負責人，倫敦?？紤]代理人的信譽現在代理人太多了。

畢竟那是一大筆錢，收藏者需要覺得這錢花得值得。艾蘭·斯科瓦茲曼，藝術收藏家，紐約。安康古錢幣不管收藏者是多么利他主義和充滿智慧，錢終究是個問題，這是藝術，但也是市場。一個非常物質的地方。在涉足這個市場之前，了解一些基本的金融知識是有益的。上層作品的價格影響著底層作品，嚴肅的收藏者總在關注著他們收藏的藝術家和未收藏的藝術家的作品價值，知道一幅作品剛創下了拍賣紀錄表明相似藝術家的作品價格會飆升。安康古錢幣反之，一位作品沒有達到拍賣行保留價的藝術家的作品有些時候是值得購入的。

藝術人他們年齡不同、背景不同，而每座商業畫廊都根據創始者的偏好和個性有著自身的特色不過在代理人中，特別是在一級市場代理人中，還是有一些共性的。安康古錢幣我不認為我在為收藏者工作，我是在為藝術家工作；我的工作是在他們的藝術創作道路上保護他們5年、10年。安康古錢幣我被藝術家雇用，監督和指導他們的職業選擇，這才是我的首要責任?！虐爬じ窭滤雇?，格拉德斯通畫廊，紐約。對藝術的激情，在這個世界上的事情中，我最想成為藝術家。