通常他們會在創作生涯的初期共同奮斗、共同成長。代理人扮演著父母、伙伴、導師和朋友多重角色。陜西十四運紀念品支持藝術家渡過難關意味著代理人保護著他們代理的藝術家。一旦畫廊代理的藝術家獲得了巨大成功，代理人就不得不思考好策略，來回擊四周環伺的代理人對手，維護自己和藝術家的關系。這會導致藝術代理人有時有點妄想癥，覺得自己代理的藝術家已經被每個想買當代藝術品的收藏者理解了。陜西十四運紀念品這導致了代理人特別看重作品的展示和出售的順序，也是很多收藏者會煩惱代理人沒有給予自己Z重要作品的第一選擇權的原因。

這大大影響了市場。藝術代理人想讓自己的藝術家進入博物館，于是承諾將把藝術品捐贈給博物館的收藏者更受歡迎。陜西十四運紀念品在英國，收藏者生前捐贈藝術品沒有稅務方面的收益，雖然對某些稅種上有些現金回報。眾多的藝術機構和非營利性組織都立了美國分部，讓收藏者能享受到慷慨的美國體系。藝術代理人，要成為一名藝術代理人，并不需要進學校學習，充滿熱情地做就好了。陜西十四運紀念品去發現一些藝術品，從討論它們開始?！虐爬じ窭滤雇?，芭芭拉·格拉德斯通畫廊，紐約。

檢查藝術品的安置是否有特殊要求。對于時基媒質藝術品，這一點尤其重要，因為安置時基媒質藝術品時，顯示屏和欣賞空間的性質都可能是藝術品的內在部分。陜西十四運紀念品很多時基藝術品和裝置藝術品都附帶一本藝術家本人所寫的指導手冊。有可能是幾頁紙，也有可能是像比爾·比奧拉那樣的超過20頁的一本書。如果藝術品是按版本創作的，應該檢查一下這一版本所包含的藝術品的數量。陜西十四運紀念品每件藝術品都應該有簽名和清楚的編號。如果藝術品的性質使得不易簽名和編號，應該在文件中注明這一點。

畫廊的整體面貌對吸引策展人、收藏者和外面世界的興趣至關重要，而代理人是投身市場、從事買與賣、沒有展覽計劃、有時候沒有展覽空間的人。陜西十四運紀念品人們通常不理解的一點是，很多畫廊主也是代理人。只有很少的畫廊會只關注一級藝術市場，很多都在參與重新出售和二級市場，有些時候這也是支持他們的首要展覽計劃和藝術家的手段。陜西十四運紀念品這是一個廣泛采用的模式，但很少有人注意到?！窭锔郀枴た姞?，豪瑟和沃斯畫廊負責人，倫敦?？紤]代理人的信譽現在代理人太多了。

拍賣過程理論上十分透明，但常會被代理人和收藏者所操控，他們會為自己所擁有的藝術家喊出高價，使自己的藏品升值。陜西十四運紀念品無良的二級市場代理人常常會控制藝術家的房產，復制藝術品早期的版本，或者限制市場供給人為地提高市場需求。作為投資的藝術，雖然投機者有可能得逞，但以投資為唯一目的進行收藏幾乎會被藝術品市場內部圈子里的所有人鄙視。陜西十四運紀念品這讓投機者很難建立好的收藏，因為代理人不想把頂級品質的藝術品展示給很快就要將其脫手的家伙；另一個風險是投機者會被排斥出內部圈子之外，無從得知關于價格變動的關鍵信息。