有時代理人選擇不購回作品，也許是他已經買不起了；也許是這位藝術家已發展了強有力的、可以自己運轉的市場；也許是代理人有意測試一下二級市場對這位藝術家的反映；更多的是因為這位藝術家或他的作品所在的這個時期不再有足夠的價值讓畫廊購入。安康文創紀念品如果遇到起先信誓旦旦強調這一點，Z后卻不樂于買回作品的畫廊時，收藏者會感到驚訝和不快。安康文創紀念品但無論Z后結果如何，代理人總是樂于搞清他們賣出的所有藝術品的下落，收藏者應該尊重他們。

這大大影響了市場。藝術代理人想讓自己的藝術家進入博物館，于是承諾將把藝術品捐贈給博物館的收藏者更受歡迎。安康文創紀念品在英國，收藏者生前捐贈藝術品沒有稅務方面的收益，雖然對某些稅種上有些現金回報。眾多的藝術機構和非營利性組織都立了美國分部，讓收藏者能享受到慷慨的美國體系。藝術代理人，要成為一名藝術代理人，并不需要進學校學習，充滿熱情地做就好了。安康文創紀念品去發現一些藝術品，從討論它們開始?！虐爬じ窭滤雇?，芭芭拉·格拉德斯通畫廊，紐約。

也有很少的藝術中介者實際上并沒有實際意義上的畫廊。購買過程，在這個沒有一定之規的市場中，當代藝術代理人的種種活動也沒有一定之規。安康文創紀念品就算是在Z大的畫廊中，交易過程也不正式都是建立在信任基礎上的。藝術家和代理人、代理人和收藏者之間很少有書面合同。只有在畫廊要代理藝術家的房產時才會用到名收藏者需要努力確認清楚理解了和代理人之間的所有條款。安康文創紀念品因為沒有書面文字會導致誤解，還有Z壞的一種情況：交易雙方都利用這一模糊不清來達到自己的目的。

Z好的藝術代理人擁有一種神秘的特性和高級審美判斷力。安康文創紀念品這通常意味著他們的畫廊里展覽的藝術品都已經獲得了代理人這個團體的認同，有著購入的價值?！獝鄣氯A·李，收藏家，倫敦。重要的一級代理人總是愿意和他們的藝術家一起成長。過去的幾十年間，每一代藝術家都伴隨著相應的一代代理人。安康文創紀念品邁克爾·沃納是包括格奧爾格·巴塞利茲、西格馬·波爾克和約爾格·伊門道夫的德國藝術家圈子的早期朋友和伙伴，而杰·卓普林和20世紀90年代前期興起的YBAS(英國年輕藝術家)圈子間是無法割舍的。

畢竟那是一大筆錢，收藏者需要覺得這錢花得值得。艾蘭·斯科瓦茲曼，藝術收藏家，紐約。安康文創紀念品不管收藏者是多么利他主義和充滿智慧，錢終究是個問題，這是藝術，但也是市場。一個非常物質的地方。在涉足這個市場之前，了解一些基本的金融知識是有益的。上層作品的價格影響著底層作品，嚴肅的收藏者總在關注著他們收藏的藝術家和未收藏的藝術家的作品價值，知道一幅作品剛創下了拍賣紀錄表明相似藝術家的作品價格會飆升。安康文創紀念品反之，一位作品沒有達到拍賣行保留價的藝術家的作品有些時候是值得購入的。