我不喜歡透明，沒有代理人會喜歡拍賣價格、指數和全球藝術網這類東西，延安禮品這些東西會讓人們把股票市場那一套用在藝術品市場，把它看做一個靜態的系統，而藝術品市場是瞬息萬變的，其中的商品也在不停變化……但很多購買者總是認為自己是在金融市場，喜歡像法醫一樣來檢查藝術品的價格結構，實際上完全不是那么回事。延安禮品我認為圖表之類的工具的作用被高估了，你不得不尋找一個合適的人來幫你買藝術品，除非你自己十分精通藝術品?！帧げ祭?，私家代理人，倫敦。

某些藝術代理人對這一行為十分強硬，以至于要收藏者簽署協議，承諾當作品重新出售時，原畫廊拒絕后才可以進行出售。延安禮品簽署這樣的協議后，畫廊才售出作品給收藏者。雖然這些協議并不是都具有法律效力，但釋放著一種信號：無視它們會有不好的結果。些收藏者認為來自代理人的這種嚴苛的要求毫無道理。他們爭辯說：既然他們已經為藝術品付了錢，他們就可以按照自己的意愿自由地賣出作品，并賣給他們選擇的買家。延安禮品為什么代理人如此堅定地阻止他們藝術家的作品被快速轉賣到拍賣行和二級代理人?

Z氣勢宏偉的畫廊也常會推薦價格可以讓人接受的作品給資金不多的收藏者。延安禮品商業畫廊越來越像非營利性機構了：運作教育性的項目，承辦在其他地方舉辦的項目，引入畫廊外的策展人和隨展覽出版學術圖錄。所有這些活動和表達出的利他主義暗示著一座畫廊的目的超出了交易藝術品范疇，這贏得了當代藝術界的贊譽，在商業上也有益處。延安禮品我們舉辦博物館類型的展覽，例如“格柵”，這是一次對格柵在20世紀藝術中應用的回顧，從皮特·蒙德里安到艾格妮絲·馬丁。

保持交談和傾聽，在藝術世界中，人們樂于交換信息。延安禮品代理人和收藏者喜歡談論他們有興趣的藝術家和展覽，這不單是為了促成交易(雖然也有這層意思)，也是出于對藝術的熱情。這種信息采集活動會發生在畫廊里的私人會面時、拍賣行的活動中和公共藝術機構為贊助人組織的特殊活動上。新收藏者越是沉浸在藝術世界中，對藝術市場的運作和細微之處理解得越快。延安禮品錢的問題，知識就是力量，如果我們要花一大筆錢，很多時候我會策略性地推薦收藏者這么做，我想讓他們理解為什么我們要花這筆錢。

Z好的藝術代理人擁有一種神秘的特性和高級審美判斷力。延安禮品這通常意味著他們的畫廊里展覽的藝術品都已經獲得了代理人這個團體的認同，有著購入的價值?！獝鄣氯A·李，收藏家，倫敦。重要的一級代理人總是愿意和他們的藝術家一起成長。過去的幾十年間，每一代藝術家都伴隨著相應的一代代理人。延安禮品邁克爾·沃納是包括格奧爾格·巴塞利茲、西格馬·波爾克和約爾格·伊門道夫的德國藝術家圈子的早期朋友和伙伴，而杰·卓普林和20世紀90年代前期興起的YBAS(英國年輕藝術家)圈子間是無法割舍的。

在二級市場上，無論是向代理人還是拍賣行購買藝術品，都意味著購買過程已經脫離了藝術家本人。延安禮品大部分當代藝術品交易發生在一級市場中。雖然如此，有些備受尊重的二級代理人在業務方面簡直是所學校，他們以鑒賞力和對著名藝術家績優作品的深厚知識知名，只要是他們出售和購入的現代和當代藝術品，他們都頗為熟悉。延安禮品作為一名藝術代理人，我只在相信藝術品品質時才購入。我也許不喜歡它，但它一定要是同類中Z好的?！帧げ祭?，私家代理人，倫敦。