可如果你擁有一件小的格哈德·里希特的作品，總有地方讓你可以過去，賣掉它?！窳帧じ：蔂柭?，收藏者，紐約。銅川玉印章重新出售，就算是Z高尚的收藏者也樂于看到自己的藝術品升值。通常他們會利用擴展中的市場來交易彼此的收藏，或購入不同的乃至更好的藝術品。這種商業活動如果以令人尊重的方式進行，比如簽訂協議把藝術品賣回原屬畫廊就是個很好的策略，還可以避免收藏變得缺少流動、死氣沉沉。銅川玉印章免稅，美國為那些給予非營利組織的捐贈提供慷慨的免稅回報，這點一直被世界各地的收藏者關注。

預算，雖然各收入階層的收藏者都說投入收藏的錢超出了他們的承受能力，他們中的大多數人還是會設立一些私人預算準則。銅川玉印章把花在藝術品上的錢當做丟了，而不是當做投資或是養老金計劃的代替品是很聰明的，收藏者有時從購買處于藝術生涯中期的藝術家的作品起步，這些藝術家的作品有著詳細的市場記錄。銅川玉印章收藏者也不抱著要再賣出這件藝術品的目標，只是因為他們覺得把收入的大部分投到自己認為不會貶值的東西上更為安全。而由于不為人知的藝術家的作品的長遠價值無法保證，他們感到自己承受不起這種賭博似的收藏。

原因很明顯：首先，這種行為意味著他們無法控制一幅作品的Z終流向，銅川玉印章他們和他們的藝術家都無法從商品的升值中得益(如果代理人感到自己是一點點構建了這位藝術家的市場的話，他們會尤其感到反感)；此外，這一行為代表著這位收藏者購入藝術品更多是為了獲利而非建立收藏。銅川玉印章如果這位收藏者因為沒有把作品讓買入時的代理人先看過再賣出，將來會有被一些畫廊拒絕的后果。畫廊要購回作品也需要深思熟慮。你必須用與和未來拍賣價相似(至少低得不多)的價格購回藝術品。

Z氣勢宏偉的畫廊也常會推薦價格可以讓人接受的作品給資金不多的收藏者。銅川玉印章商業畫廊越來越像非營利性機構了：運作教育性的項目，承辦在其他地方舉辦的項目，引入畫廊外的策展人和隨展覽出版學術圖錄。所有這些活動和表達出的利他主義暗示著一座畫廊的目的超出了交易藝術品范疇，這贏得了當代藝術界的贊譽，在商業上也有益處。銅川玉印章我們舉辦博物館類型的展覽，例如“格柵”，這是一次對格柵在20世紀藝術中應用的回顧，從皮特·蒙德里安到艾格妮絲·馬丁。

我不喜歡透明，沒有代理人會喜歡拍賣價格、指數和全球藝術網這類東西，銅川玉印章這些東西會讓人們把股票市場那一套用在藝術品市場，把它看做一個靜態的系統，而藝術品市場是瞬息萬變的，其中的商品也在不停變化……但很多購買者總是認為自己是在金融市場，喜歡像法醫一樣來檢查藝術品的價格結構，實際上完全不是那么回事。銅川玉印章我認為圖表之類的工具的作用被高估了，你不得不尋找一個合適的人來幫你買藝術品，除非你自己十分精通藝術品?！帧げ祭?，私家代理人，倫敦。

那為什么要為難自己?就像結婚，如果你愛10個人，其中兩個高高興興結婚了，難道不應該投入精力在那8個仍舊單身的上面?——馬修·馬克斯，馬修·馬克斯畫廊，紐約。銅川玉印章代理人是當代藝術收藏者的主要引路人。他們通常有自己的畫廊空間，有時常更換的、精心策劃的展覽。他們將藝術家的作品首次賣出，通過私人、展覽和控制通向藝術的入口來直接與藝術家保持聯系，通常他們也是藝術家唯一的代理者。銅川玉印章這些代理人常被叫做畫廊主，表明他們既投入藝術又投資藝術，既是策展人又是生意人。