很多收藏新手會問我：“你是怎么設定出售順序名單的?”最好的收藏者懂得他們喜歡什么和如何建立自己的收藏。咸陽古錢幣冊作為一名藝術代理人，你必須判斷出怎樣安排藝術品的順序和購買者的優先權可以讓藝術家收益最大。收藏者會覺得這里有些論資排輩或對他們定位不當時，他們會非常非常憤怒。我為伊麗莎白·佩頓舉辦展覽時遇到過一個情況：我有9幅油畫，只有9幅，這是她在過去的18個月的所有作品。咸陽古錢幣冊我對這9幅作品的去向有個標準：首先試著出售給藝術館。

那為什么要為難自己?就像結婚，如果你愛10個人，其中兩個高高興興結婚了，難道不應該投入精力在那8個仍舊單身的上面?——馬修·馬克斯，馬修·馬克斯畫廊，紐約。咸陽古錢幣冊代理人是當代藝術收藏者的主要引路人。他們通常有自己的畫廊空間，有時常更換的、精心策劃的展覽。他們將藝術家的作品首次賣出，通過私人、展覽和控制通向藝術的入口來直接與藝術家保持聯系，通常他們也是藝術家唯一的代理者。咸陽古錢幣冊這些代理人常被叫做畫廊主，表明他們既投入藝術又投資藝術，既是策展人又是生意人。

實際上，投機者常以得到消息靈通者轉手的一些小作品告終。咸陽古錢幣冊無論是廣義上的藝術品市場，還是專門的當代藝術品市場都有著不可預測這一惡名。泡沫有可能破滅，就像奢侈品的最終結局一樣，藝術品的經濟地位也非常脆弱。就算是市場沒有大幅度變動，流行風尚的變動和評論者對于藝術家流行與不流行的判斷的小小改變，都會導致價格的狂跌或小幅度下跌。咸陽古錢幣冊雖然越來越多的富有收藏者在對當代藝術進行實際、系統的投資，但投資當代藝術仍是件高風險的事。盡管藝術世界進行了些努力，設立了當代藝術投資資金，但至今成功還未可期。

一級二級都算上，正在當代藝術世界中活動的，光紐約就有400多所畫廊，倫敦有200多所，巴黎和柏林的畫廊數目也在增加。咸陽古錢幣冊這讓收藏新手不堪重負，而藝術品品質和認可的程度也總是在變。比如有些時候一座畫廊會宣稱它正和一位知名藝術家合作某項目，實際上它展示的是從二級藝術市場購入的藝術品。咸陽古錢幣冊如果你對藝術代理人有懷疑，去研究他們的身份與地位是相對直接的辦法。大多數著名畫廊都有包含豐富信息的網站。藝術出版物上的評論：頂級藝術畫廊的展覽評論最多。