有時代理人選擇不購回作品，也許是他已經買不起了；也許是這位藝術家已發展了強有力的、可以自己運轉的市場；也許是代理人有意測試一下二級市場對這位藝術家的反映；更多的是因為這位藝術家或他的作品所在的這個時期不再有足夠的價值讓畫廊購入。榆林十四運紀念品如果遇到起先信誓旦旦強調這一點，Z后卻不樂于買回作品的畫廊時，收藏者會感到驚訝和不快。榆林十四運紀念品但無論Z后結果如何，代理人總是樂于搞清他們賣出的所有藝術品的下落，收藏者應該尊重他們。

藝術代理人是當代藝術的主要貢獻者。這一稱呼可以用在商業畫廊、藝術家中介、畫廊主和私家藝術代理人身上。他是位代理人，特別之處在于擁有自己的畫廊空間有了這個他才可以聯絡藝術家和收藏者，也可以聯絡批評家和藝術機構。榆林十四運紀念品出售當代藝術品的商業畫廊在規模上差別很大，大到投入幾百萬運作、雇員眾多、空間龐大的，小到把藝術家項目和出售結合在一起的展覽空間。表面現象可能是騙人的，畫廊的規模并非全部。榆林十四運紀念品規模一般的展示空間有可能十分生機勃勃地舉辦重要的活動，是同類畫廊中的佼佼者。

可入門僅僅是個開始，必須時常培育和鞏固建立的聯系。榆林十四運紀念品花時間與正確的畫廊建立親密聯系絕對事半功倍，你會發現一名優秀的藝術代理人博學、專業，可以給收藏者介紹藝術世界中的方方面面。只有為自己尊重的收藏者和藝術家創造互相接觸的機會的代理人，才能以Z好的價格賣出Z好的藝術品。很多收藏者和代理人建立了畢生的友誼，如果一名收藏新手遇到并選定了一座新建的畫廊，他們會一起成長。榆林十四運紀念品有個被廣泛承認的事實：Z好的收藏是收藏者和一只手數得過來的幾位代理人合作的碩果。

檢查藝術品的安置是否有特殊要求。對于時基媒質藝術品，這一點尤其重要，因為安置時基媒質藝術品時，顯示屏和欣賞空間的性質都可能是藝術品的內在部分。榆林十四運紀念品很多時基藝術品和裝置藝術品都附帶一本藝術家本人所寫的指導手冊。有可能是幾頁紙，也有可能是像比爾·比奧拉那樣的超過20頁的一本書。如果藝術品是按版本創作的，應該檢查一下這一版本所包含的藝術品的數量。榆林十四運紀念品每件藝術品都應該有簽名和清楚的編號。如果藝術品的性質使得不易簽名和編號，應該在文件中注明這一點。