通常他們會在創作生涯的初期共同奮斗、共同成長。代理人扮演著父母、伙伴、導師和朋友多重角色。延安工藝品支持藝術家渡過難關意味著代理人保護著他們代理的藝術家。一旦畫廊代理的藝術家獲得了巨大成功，代理人就不得不思考好策略，來回擊四周環伺的代理人對手，維護自己和藝術家的關系。這會導致藝術代理人有時有點妄想癥，覺得自己代理的藝術家已經被每個想買當代藝術品的收藏者理解了。延安工藝品這導致了代理人特別看重作品的展示和出售的順序，也是很多收藏者會煩惱代理人沒有給予自己Z重要作品的第一選擇權的原因。

畫廊的整體面貌對吸引策展人、收藏者和外面世界的興趣至關重要，而代理人是投身市場、從事買與賣、沒有展覽計劃、有時候沒有展覽空間的人。延安工藝品人們通常不理解的一點是，很多畫廊主也是代理人。只有很少的畫廊會只關注一級藝術市場，很多都在參與重新出售和二級市場，有些時候這也是支持他們的首要展覽計劃和藝術家的手段。延安工藝品這是一個廣泛采用的模式，但很少有人注意到?！窭锔郀枴た姞?，豪瑟和沃斯畫廊負責人，倫敦?？紤]代理人的信譽現在代理人太多了。

我今天能成為一名代理人也是因為這個職業能接近藝術家。延安工藝品他們是我尊敬的人他們的成就在藝術史上有重要的地位?！⒅Z德·格里姆奇，佩斯畫胞，紐約。雖然投資當代藝術品有可能賺很多錢，但Z好的一級代理人從不是為了利益干這行的。事實是他們中的很多人在用自己的錢支持藝術家創作。實際上，所有的主要藝術代理人已長年和藝術結緣。延安工藝品他們有的Z早受過藝術家一樣的訓練，有的來自不同的畫廊和拍賣行。藝術代理人還可能Z早是收藏者，反過來有些收藏者早先是代理人。

不少一級代理人會在二級市場買作品，但他們不會宣傳這個事實。延安工藝品他們買回自己代理的藝術家的作品，賣給正在整理或升級收藏、對這幅作品有興趣的收藏者。一些一級代理人，Z著名的是萊瑞·加高西安，在直接和藝術家本人一起工作之前都主要在二級市場活動；很多時候是一級代理人或者畫廊主在二級市場的活動補貼著年輕藝術家，暗中支持著一項有風險的展覽活動。延安工藝品除去關注藝術品交易、保持畫廊運行以外，畫廊主還要注意他們的藝術家、他們的展覽計劃和他們運作畫廊的方式。

有時代理人選擇不購回作品，也許是他已經買不起了；也許是這位藝術家已發展了強有力的、可以自己運轉的市場；也許是代理人有意測試一下二級市場對這位藝術家的反映；更多的是因為這位藝術家或他的作品所在的這個時期不再有足夠的價值讓畫廊購入。延安工藝品如果遇到起先信誓旦旦強調這一點，Z后卻不樂于買回作品的畫廊時，收藏者會感到驚訝和不快。延安工藝品但無論Z后結果如何，代理人總是樂于搞清他們賣出的所有藝術品的下落，收藏者應該尊重他們。