面對捐贈者的服務，例如全球藝術網也是種很方便的工具。市場的形成，當代藝術世界里有個整體的價格等級結構。漢中古錢幣冊它以藝術家在藝術學院學位展上出售的作品的價格為起點。當一名藝術家的事業經歷了不同級別的評論和市場的認同后，他的作品價格就會不斷升高。在這些因素中，常有一些試圖操控藝術家地位的努力，并最終提高了藝術家的地位。這可以通過很多方法達到，雖然有些方法不太容易被接受。漢中古錢幣冊在藝術家創作的早期，熱情的藝術商為了宣傳某位藝術家，會給某些收藏家開出毫無根據的高價，而不是基于更廣義的評論觀點來為藝術品定價。

那為什么要為難自己?就像結婚，如果你愛10個人，其中兩個高高興興結婚了，難道不應該投入精力在那8個仍舊單身的上面?——馬修·馬克斯，馬修·馬克斯畫廊，紐約。漢中古錢幣冊代理人是當代藝術收藏者的主要引路人。他們通常有自己的畫廊空間，有時常更換的、精心策劃的展覽。他們將藝術家的作品首次賣出，通過私人、展覽和控制通向藝術的入口來直接與藝術家保持聯系，通常他們也是藝術家唯一的代理者。漢中古錢幣冊這些代理人常被叫做畫廊主，表明他們既投入藝術又投資藝術，既是策展人又是生意人。

通常他們會在創作生涯的初期共同奮斗、共同成長。代理人扮演著父母、伙伴、導師和朋友多重角色。漢中古錢幣冊支持藝術家渡過難關意味著代理人保護著他們代理的藝術家。一旦畫廊代理的藝術家獲得了巨大成功，代理人就不得不思考好策略，來回擊四周環伺的代理人對手，維護自己和藝術家的關系。這會導致藝術代理人有時有點妄想癥，覺得自己代理的藝術家已經被每個想買當代藝術品的收藏者理解了。漢中古錢幣冊這導致了代理人特別看重作品的展示和出售的順序，也是很多收藏者會煩惱代理人沒有給予自己最重要作品的第一選擇權的原因。

這次展覽花費了大約10萬美元，卻幾乎沒賣掉什么。漢中古錢幣冊我們通過資助藝術家的項目和舉辦重要展覽把錢投回藝術世界，這和之前從中賺錢一樣，兩者都讓我們愉悅，同時也是我們的責任。畫廊世界的本質是現代藝術的集體博物館，起著現代藝術館起不到的作用?！⒅Z德·格里姆奇，佩斯畫廊，組約。一級市場代理人，我既是某些非常成功的、在我出生之前就被追捧的藝術家的代理人，也代理著一些掙扎活著的藝術家，代理的范圍很廣泛。漢中古錢幣冊我喜歡很多藝術家的作品，很想和他們一起工作，但他們已經由別人代理得很好，沒有機會了。

最氣勢宏偉的畫廊也常會推薦價格可以讓人接受的作品給資金不多的收藏者。漢中古錢幣冊商業畫廊越來越像非營利性機構了：運作教育性的項目，承辦在其他地方舉辦的項目，引入畫廊外的策展人和隨展覽出版學術圖錄。所有這些活動和表達出的利他主義暗示著一座畫廊的目的超出了交易藝術品范疇，這贏得了當代藝術界的贊譽，在商業上也有益處。漢中古錢幣冊我們舉辦博物館類型的展覽，例如“格柵”，這是一次對格柵在20世紀藝術中應用的回顧，從皮特·蒙德里安到艾格妮絲·馬丁。

有時代理人選擇不購回作品，也許是他已經買不起了；也許是這位藝術家已發展了強有力的、可以自己運轉的市場；也許是代理人有意測試一下二級市場對這位藝術家的反映；更多的是因為這位藝術家或他的作品所在的這個時期不再有足夠的價值讓畫廊購入。漢中古錢幣冊如果遇到起先信誓旦旦強調這一點，最后卻不樂于買回作品的畫廊時，收藏者會感到驚訝和不快。漢中古錢幣冊但無論最后結果如何，代理人總是樂于搞清他們賣出的所有藝術品的下落，收藏者應該尊重他們。