那為什么要為難自己?就像結婚，如果你愛10個人，其中兩個高高興興結婚了，難道不應該投入精力在那8個仍舊單身的上面?——馬修·馬克斯，馬修·馬克斯畫廊，紐約。安康古錢幣冊代理人是當代藝術收藏者的主要引路人。他們通常有自己的畫廊空間，有時常更換的、精心策劃的展覽。他們將藝術家的作品首次賣出，通過私人、展覽和控制通向藝術的入口來直接與藝術家保持聯系，通常他們也是藝術家唯一的代理者。安康古錢幣冊這些代理人常被叫做畫廊主，表明他們既投入藝術又投資藝術，既是策展人又是生意人。

可入門僅僅是個開始，必須時常培育和鞏固建立的聯系。安康古錢幣冊花時間與正確的畫廊建立親密聯系絕對事半功倍，你會發現一名優秀的藝術代理人博學、專業，可以給收藏者介紹藝術世界中的方方面面。只有為自己尊重的收藏者和藝術家創造互相接觸的機會的代理人，才能以最好的價格賣出最好的藝術品。很多收藏者和代理人建立了畢生的友誼，如果一名收藏新手遇到并選定了一座新建的畫廊，他們會一起成長。安康古錢幣冊有個被廣泛承認的事實：最好的收藏是收藏者和一只手數得過來的幾位代理人合作的碩果。

如果藝術品曾被保存一段時間，從信譽良好的保存者那里要份狀況報告。安康古錢幣冊即使畫廊已提供了作品的尺寸，聰明的收藏者也會再次確認精確的尺寸。幾厘米的差別都會導致安放作品時出現問題。作品上應有簽名或授權證明。沒有拍照者授權和許可的一張照片實際上沒什么價值。研讀和獲取盡可能多的關于這位藝術家和這件作品的文件。安康古錢幣冊找到它在藝術家創作中的位置，它是不是某個系列的一部分，以及其他所有從賣家那里能獲得的關于這個領域和主題的背景資料。

預算，雖然各收入階層的收藏者都說投入收藏的錢超出了他們的承受能力，他們中的大多數人還是會設立一些私人預算準則。安康古錢幣冊把花在藝術品上的錢當做丟了，而不是當做投資或是養老金計劃的代替品是很聰明的，收藏者有時從購買處于藝術生涯中期的藝術家的作品起步，這些藝術家的作品有著詳細的市場記錄。安康古錢幣冊收藏者也不抱著要再賣出這件藝術品的目標，只是因為他們覺得把收入的大部分投到自己認為不會貶值的東西上更為安全。而由于不為人知的藝術家的作品的長遠價值無法保證，他們感到自己承受不起這種賭博似的收藏。