有時代理人選擇不購回作品，也許是他已經買不起了；也許是這位藝術家已發展了強有力的、可以自己運轉的市場；也許是代理人有意測試一下二級市場對這位藝術家的反映；更多的是因為這位藝術家或他的作品所在的這個時期不再有足夠的價值讓畫廊購入。榆林十四運禮品如果遇到起先信誓旦旦強調這一點，最后卻不樂于買回作品的畫廊時，收藏者會感到驚訝和不快。榆林十四運禮品但無論最后結果如何，代理人總是樂于搞清他們賣出的所有藝術品的下落，收藏者應該尊重他們。

之后是那些在我的上次展覽空手而歸、直在翹首以待的收藏者，或是深入收藏她的作品、需要增添一幅讓收藏更趨完整的收藏者；之后我會作出決定，榆林十四運禮品由于藝術家在美國已經有足夠多的代理人在活動，我的工作是在歐洲出售它們，于是我將使用非美國規則。榆林十四運禮品當你試著把這些標準講給人聽時，他們會非常憤怒，很難保持和他們的友好關系。但你必須回到你的底線，那就是：對藝術家而言什么是最好的決定?最后我決定，還是為藝術家負責?！稀た茽査?，塞迪·科爾斯HQ畫廊負責人，倫敦。

參加藝術博覽會的情況：主要藝術博覽會為了保持風格和品質，對參加機構和展品都有嚴格的選擇過程。榆林十四運禮品任何一家能夠參加博覽會的畫廊都已經通過了這個測試。博覽會會帶動和衍生一些較有名氣的年輕藝術家博覽會，剛創立不久的畫廊也許在這些博覽會的參加者之中?？诒弘m然觀點可能相互矛盾，但藝術世界從不缺少觀點。榆林十四運禮品如果一位收藏者和藝術館有聯系，去看看策展人是否知道這座畫廊，他們的意見是值得考慮的。藝術代理人如何工作，有多少種收藏者，就有多少種代理人。

畫廊的整體面貌對吸引策展人、收藏者和外面世界的興趣至關重要，而代理人是投身市場、從事買與賣、沒有展覽計劃、有時候沒有展覽空間的人。榆林十四運禮品人們通常不理解的一點是，很多畫廊主也是代理人。只有很少的畫廊會只關注一級藝術市場，很多都在參與重新出售和二級市場，有些時候這也是支持他們的首要展覽計劃和藝術家的手段。榆林十四運禮品這是一個廣泛采用的模式，但很少有人注意到?！窭锔郀枴た姞?，豪瑟和沃斯畫廊負責人，倫敦?？紤]代理人的信譽現在代理人太多了。